李公明(Li
Gongming),现任广州美术学院教授、美术史系主任,兼任广东美协美术理论委员会副主席、广东美术馆及广州艺术博物院客座研究员、《美术
馆》杂志执行主编、中国艺术人类学学会常务理事、民盟广东省文化工作委员会副主任等职。

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与会领导和大展组委会、艺委会成员合影

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蔡萌(Tsai
Meng),现为雅昌摄影网艺术总监、广东美术馆摄影项目总监、中国艺术研究院美术学博士

十、《工业城市的花园》

复旦大学新闻学院教授复旦大学视觉文化研究中心副主任

第二单元 感光
该部分突出的是摄影的感光-曝光的社会学意味,将带有记录性的摄影类型(纪实摄影)置于感光这个概念之中,以直面社会生活的真相。在体现出摄影与社会之间的内在关联的同时,以多元的姿态(比如疏离的、冷漠的、亲近的、平行的、批判的等等)来讲述社会问题和民生状况。因此,本单元主要是用摄影对社会事件、社会生活的纪录,并通过专门策划来组织展览。具体的专题主要有:

策展人简介

3, 胡安·何赛·德赫苏亚斯(Juan José de Jesus
Yas),《殖民遗产—天主教堂》,危地马拉,1880-1916

王璜生

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阮义忠(Juan I
Jong),现任中国台北艺术大学美术系摄影专业教授、沈阳鲁迅美术学院摄影系客座教授、《摄影家》杂志主编。曾任台视文化公司节目制作组组长。

温迪•瓦曲丝(Wendy
Watriss),美国摄影师、著名策展人、记者、作家。她是著名的休斯敦国际摄影节的创办人之一和艺术总监。她作为职业摄影师和策展人一直活跃在国际舞台。多次在美国,西欧、东欧,加拿大,墨西哥举行个展,曾获荷兰世界新闻基金会奖等各项大奖。

董冰峰

研讨会一《摄影的看与真–第三届广州国际摄影双年展学术研讨会》

温迪瓦曲丝(Wendy
Watriss),美国摄影师、著名策展人、记者、作家。她是著名的休斯敦国际摄影节的创办人之一和艺术总监。她作为职业摄影师和策展人一直活跃在国际舞台。多次在美国,西欧、东欧,加拿大,墨西哥举行个展,曾获荷兰世界新闻基金会奖等各项大奖。

本届双年展的标题是“看真D.COM” (Sightings:Searching for the Truth)
,有关这个标题的字义阐述是:“看真D”来自于粤语中的常用词,意思是“看清楚一点”;“.COM”则无疑是最通用的网络语汇。在这一组合式标题的语义中既含有重要的地方语言粤语的元素,同时又明确地包含有以新媒介传播信息和影像的寓意。

北镇市委副书记、市长刘鑫致辞

李公明(Li Gongming)
1957年10月生于广州,现居广州。现任广州美术学院教授、美术史系主任,兼任广东美协美术理论委员会副主席、广东美术馆及广州艺术博物院客座研究员、《美术馆》杂志执行主编、中国艺术人类学学会常务理事、民盟广东省文化工作委员会副主任等职。广东省第九届政协委员。曾任北京《东方》杂志主编、何香凝美术馆艺术总监。
已出版的个人专著有:《广东美术史》、《历史是什么》、《奴役与抗争#–科学与艺术的对话》、《左岸的狂欢节》、《思想守望录》、《广州人》、《五层楼下》、《图说世界美术大系》(合作);主编《中国美术史纲》等。
自80年代以来在广东电视台、广州电视台策划和主持多种思想文化与艺术评论节目,多年来在各地媒体撰写大量社会公共评论,并策划了新宣传画等一系列公共艺术活动。参与策划多种当代艺术展览,曾任2004巴黎中国当代雕塑艺术展策展人。

编辑:admin

《北京长安街》、《深圳马路》、《我叫王伟》、《火车窗口》、《午门》

李 媚

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李媚(Li
Mei),现任鲁迅美术学院摄影系客座教授、中国摄影家协会理论委员会副主任、雅昌摄影网艺术顾问、第三届广州国际摄影双年展总策展人。

六、《剪彩》

学术委员会

学术研讨会一、《摄影的看与真–第三届广州国际摄影双年展学术研讨会》
在展览开幕之际,我们将邀请国内外著名学者参加题为摄影的看与真的第三届广州国际摄影双年展学术研讨会。研讨会的主要论域有:(一)历史影像的当代观看:全球化语境下的摄影本土化问题、视觉文化研究中的摄影、摄影中的他者;(二)摄影作为监控与证据的历史:摄影的社会学视野、摄影的政治叙事、摄影与道德伦理;(三)景观社会的摄影样式:介于传统纪实与观念的摄影表达;(四)摄影的国家叙事与个人叙事:家庭与国家的摄影仪式观。
学术研讨会将在2009年5月19~20日在广东美术馆举行,由本届双年展策展人、广州美术学院教授李公明主持。

2、短片单元:公共空间(共5个短片,总长度:30分钟)

鲁迅美术学院教授、摄影系主任、艺术家

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5, 阿尔弗雷多·伽(Alfredo Jaar),《沉默之声》,智利,美国,2006-2009

发布会由《中国摄影》杂志主编徐艳娟主持。北镇市委副书记、市长刘鑫致辞,中国摄协副主席、影像产业委员会主任、辽宁省摄协主席线云强代表大展组委会进行新闻发布,分别介绍了辽宁北镇这座塞外历史文化名城,详细阐述了举办大展的初衷、目的、意义、组织架构、版块设置。大展艺术总监王璜生对大展主题进行了详细解读,介绍了展览内容。布鲁塞尔自由大学教授、比利时策展人汉斯德伍尔夫代表策展团队发言。线云强、王璜生、刘鑫分别回答了来自新华社等新闻媒体的记者提问。最后到会领导郑更生、胡崇炜、王功生、刘鑫、线云强、张子康,为2018首届北镇国际摄影大展的启动启幕。

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四、《SARS背影——被遗忘的非典后遗症人群》

2018首届北镇国际摄影大展艺术委员会

第三单元 显影
近年来,以现实社会景观作为拍摄对象的摄影作品已经成为中国当代摄影创作中的一个新的现象并逐渐浮显出来。这就是我们之所以提出的显影这个概念的内在逻辑。从类型特征上看,这种摄影正好是一种介于传统纪实摄影和作为当代艺术的观念摄影之间的摄影类型。该部分的专题众多,主要有:一、吴印咸的《北京饭店1975》,这是一组关于空间景观的国家叙事的照片。二、《桑拿浴》,李前进,桑拿浴早已成为当代社会的典型室内景观,它是一种奇怪的混合体,它的暧昧性与平面性,瞬时性与文化性,它的华丽与低贱,它的身体性与社会性,它对所有上述因子的二元组合,都标示出我们社会的一种无机的僵尸般的活跃性质。三、缪晓春《北京冲动》。该作品拍摄于2007年5月至2008年8月,历时一年半时间。累计拍摄数千胶卷,拍摄地点按经纬线交织点分布于北京市区,为大型文献式全景拍摄。四、《广州中轴线1999-2009》1999年至2009年,许培武在广州黄埔大道正对珠江新城中轴线的一个制高点,日积月累拍摄了中轴线从一片空地,逐渐建设为城市金融商务中心的整个过程。五、《白宫》:杨铁军的《白宫》显印在全球化语境下,大量的空间移植和挪用充斥了我们的公共空间,形成新的城市地标、节点、边界、社群关系和社区伦理。六、金江波的《中国市场图景》是对中国市场繁荣时期的纪录。七、《计划性生育》(何崇岳),是对计划性生育的反思。八、顾翔的《生态政治》似乎正是对丹尼尔.A.科尔曼《生态政治》中这段话的形象诠释:地方决策者们看似对生态问题的冷漠无知实则反映了一个以敛财和集权为中心的社会的独特的潜规律。九、《工业城市的花园》:作者刘立宏认为,摄影需要记录这样的景象与事情。十、《人造景观》(冯建中),作者认为:人造出来的世界,只有人才能对此作出改变。十一、《城界》:在齐鸿看来,城乡结合部就是中国当代社会发展的一台巨型舞台剧,是过去的物件与当代的消费品、不文明与文明之间的种种矛盾关系撞击、交融后产生的事物。

李公明(Li
Gongming),现任广州美术学院教授、美术史系主任,兼任广东美协美术理论委员会副主席、广东美术馆及广州艺术博物院客座研究员、《美术馆》杂志执行主编、中国艺术人类学学会常务理事、民盟广东省文化工作委员会副主任等职。

摄影史学者、独立策展人

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二、《寓言家的小径》

渠 岩

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十一、《编码》

布鲁塞尔自由大学教授、比利时策展人汉斯德伍尔夫代表策展团队发言

蔡萌(Tsai Meng)
1978年生于沈阳,现居北京。现为雅昌摄影网艺术总监、广东美术馆摄影项目总监、中国艺术研究院美术学博士。曾供职于中国艺术研究院摄影艺术研究所、《中国摄影家》杂志编辑。
已出版专著《大卫•林奇》。策划:2007年第三届连州国际摄影摄影节征兆、红色记忆
2008年,美国休斯敦摄影节(与王明贤共同策划)。

《妈妈》

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十四、《失乐园》

郝方甲

主题展
主题展部分共有五个单元,它们分别紧密地围绕着摄影本体的看与真的实现进程展现摄影的力量及其与生活的关系;在这种构思前提下,我们把国内部分与国外部分以主题的相近性作了区分,以便更清晰地呈现出中外艺术家的同质性与差异性:

一、《家国叙事六十年》

策展团队:

第五单元 国际视野
本单元的内容选自17位来自欧洲、亚洲、拉美和北美地区的艺术家的自19世纪90年代到
2008年的作品。参展艺术家来自各个年龄阶层,均具有专业背景,有些是国际著名摄影家。
一、 历史视角-显影(从沙龙人像到社会及其仪式, 1890s-1930)
摄影的全球化让人遗忘了它的初生之地,所以历史视角部分将着眼于摄影的源头–拉丁美洲。同亚洲大部分地区一样,拉美的摄影史刚刚引起人们的关注。摄影诞生的第一个半世纪,大量的摄影史史料来自欧美和晚期日本,直到最近才开始对早期中国、韩国摄影的史料搜集。今天,记录19世纪末、20世纪初中韩两国的图片大多出自当时殖民者–欧美的摄影师之手。类似情形同样发生在沦为殖民地的拉丁美洲,许多拉美国家于19世纪前五十年才独立。当时摄影已逐渐显出其威力,这些新生国家试图借摄影找寻国家身份与社稷方针。
可惜的是,调查者们最近才意识到摄影在国家发展进程中举足轻重的作用。仅在法国的达盖尔发明照相机六周之后,摄影棚便在拉美主要城市及港口出现。欧洲有了第一批摄影师,接着是美国。但在19世纪进入尾声之际,重要的摄影技术却由出生在拉美的摄影师们奠定根基。中国摄影史学家近来在中国搜集到的早期摄影的题材和体裁,在拉美几乎全部有迹可寻,但纵观整个20世纪,早期的拉美摄影师却是名不见经传。1,
罗穆阿尔多加西亚(Romualdo García),《变迁中的墨西哥》,
墨西哥,1905-19142, 梅利顿罗德里格与本杰明德拉卡列(Melíton
Rodríguez,Benjamin de la Calle ),《建造现代城市》,
哥伦比亚,1897-19283, 胡安何赛德赫苏亚斯(Juan José de Jesus
Yas),《殖民遗产-天主教堂》,危地马拉,1880-19164, 巴尔加斯兄弟(The
Vargas Brothers),《现代主义在安第斯山》,秘鲁,1912-1930
二、现代纪实-社会现象与事件(从纪录到隐喻、摄影表达与社会事件,1980s-2008)
即使到了19世纪末20世纪初,也只有为数不多的摄影师们将镜头用来揭露社会问题和不公平现象,极少数人会把摄影当作一种探求暴力、战争、贫穷、权力及压迫背后的社会心理的手段。
至20世纪上半叶,摄影开始真正转向记录人类社会种种问题的视觉文献。纪实性摄影作为摄影题材的一支重要流派,最终自成一类艺术范式。借助畅销杂志与印刷媒体对这一流派的传播与推崇,纪实摄影在欧美大行其道。
到了20世纪末,纪实摄影由单纯记录生发出采用隐喻与符号象征的表达方式。同样是一台相机,拍摄语言与视角明显被添入摄影师更多的个人标签。
尽管社会题材的摄影作品不再是杂志和媒体的宠儿,它仍是值得我们关注的
重要的摄影流派。这一部分选取了六位国际级摄影艺术大师的作品,其中三位用传统镜头再现社会,另三位则通过隐喻及符号象征刻画出暴力、战争、压迫下的社会真实。A.
作为记录的档案1, 唐娜德西薩雷(Donna DeCesare
),《美洲少年犯罪实录-洛杉矶,墨西哥和萨尔瓦多》,美国,1995-20082,
海蒂布拉德纳(Heidi Bradner),《来去自由-车臣战争》;《第二太阳之地
-来自亚马尔苔原的涅涅茨人》,美国,英国,1996-2002;2001-20033,
马克安思宁(Marc Asnin),《我的叔叔查理-生活在纽约》,美国 1981-2009B.
作为隐喻的档案1, 爱德华多穆尼奥斯(Eduardo Muñoz
),《动物园标识》,古巴,美国,1990-19922, 保拉鲁特林格(Paula
Luttringer),《哭墙-阿根廷秘密拘押所》,阿根廷,法国,2000-20083,
吉娜格罗乌尔(Gina Glover),《战争的游戏场》,英国,2006-2008 三、
作为当代观念艺术的摄影-综合媒介(政治,阶级与伦理-寻找新的视觉语言)
如今摄影不再是传统意义的二维印刷,当代艺术家通过摄影建构现实,将摄影与其它媒介相结合。艺术家借影像、雕塑、声音和数码卡通使摄影语言得以丰满,令图片更加活灵活现。告别了老一套,纪实摄影正在走向三维,走向概念化呈现,走向多媒体。
选取的五位艺术家的作品均瞄准社会议题,运用建构现实、叙事文本与数码卡通的并置、三维技术、电子蒙太奇以及戏剧化呈现的方式,来探究权力、阶层、景观、伦理这四大问题。1,
阿努马修(Annu
Matthew),《来自印度的印第安人》,印度,美国,1880-20002,
彼得亚雷奇津斯基(Piotr
Chizinski),《卧室规模-对美国社会阶级的调查:消耗者之国,住宅维生系统》,美国,
2007-20093, 阿尔弗雷多德斯特凡诺(Alfredo de
Stefano),《光之风暴-沙漠的故事》,墨西哥,2006-20094, 金我他(Atta
Kim),《博物馆计划:现场直播,非军事化地区》,韩国5,
阿尔弗雷多伽(Alfredo
Jaar),《沉默之声》(装置作品),智利,美国,2006-2009
这是一件大型混合媒体装置。这件装置作品糅合了建筑、影像以及摄影,强调了摄影新闻工作中的道德实质;它运用了语言、文学以及表演形式,主题为达尔福尔(苏丹西部一地区)的饥荒及政治动乱。

即使到了19世纪末20世纪初,也只有为数不多的摄影师们将镜头用来揭露社会问题和不公平现象,极少数人会把摄影当作一种探求暴力、战争、贫穷、权力及压迫背后的社会心理的手段。至20世纪上半叶,摄影开始真正转向记录人类社会种种问题的视觉文献。

沈阳城市学院教授中国摄影家协会策展委员会委员辽宁省摄影家协会副主席

阮义忠(Juan I -Jong) 1950年
7月生于台湾宜兰县,现居台北。现任中国台北艺术大学美术系摄影专业教授、沈阳鲁迅美术学院摄影系客座教授、《摄影家》杂志主编。曾任台视文化公司节目制作组组长,2007
年获台湾东元科技文教基金会的人文奖。
已出版个人专著:《当代摄影大师–20位人性见证者》、《北埔–阮义忠摄影集》、《八尺门–阮义忠摄影集》、《人与土地–阮义忠摄影集》、《当代摄影新锐–17位影像新生代》、《台北谣言–阮义忠摄影展》、《摄影美学七问》、《当代摄影大师》、《手的秘密》、《正方形的乡愁》、《失落的优雅》、《摄影家西游记》、《面对摄影大师》、《寻找希望的种子》、《期待希望的新芽》、《
恒持刹那–随证严法师留影》。
曾举办《北埔》(台北雄狮画廊)、《八尺门》(台北雄狮画廊)、《人与土地》(台北雄狮画廊)、《台北谣言》(台北雄狮画廊)、《人与土地》(香港艺术中心)、《四季》(台北雄狮画廊、台中摄影艺廊、墨西哥瓜地拉哈拉大学)、《人与土地》(法国摄影博物馆)、《阮义忠回顾展》(法国夏隆谢松市尼普斯博物馆、法国土鲁斯市水之堡摄影美术馆、立陶宛共和国六大城市巡回展出、法国维赫列特市第五节国家摄影节展)、《告别二十世纪摄影展》(澳门艺术博物馆)、《恒持刹那–随证严法师行脚五年》(台北慈济人文志业中心)、《观看之道–阮义忠摄影回顾三十年》(沈阳鲁迅美术学院、北京PHOTOCOME图片社)、《人文台湾–阮义忠摄影作品回顾》(上海美术馆)等个人展览。
作品为法国巴黎现代美术馆、法国摄影博物馆、英国维多利亚暨埃布尔美术馆、法国尼普斯摄影博物馆、法国土鲁斯市水之堡摄影美术馆、台北市立美术馆、中国台湾美术馆、澳门艺术博物馆、上海美术馆。

以“针孔:来自现场”为题的该纪录片特别展映,呈现的是中国独立纪录片发展至今、一种更加趋向于“作者个人化影像方式”的纪录片创作方式。该专题由著名纪录片策划人吴文光负责,参展艺术家及作品有:

何伊宁

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五、《群众演员》

| 策展人 |

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十五、《四季》

布鲁塞尔自由大学教授、策展人

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雅昌专题报道:

安吉拉费雷拉

策展人简介李媚(Li Mei)
1952年12月生于贵州,现居北京。现任鲁迅美术学院摄影系客座教授、中国摄影家协会理论委员会副主任、雅昌摄影网艺术顾问、第三届广州国际摄影双年展总策展人。曾获中国文学艺术界联合会中国文学艺术年度评论奖二等奖、首届连州国际摄影节年度策展人奖、2006年美国休斯顿摄影节中国影像见面会中国专家。
编辑出版的主要图书有:《摄影家》丛书、《伦敦的日子–杜英男摄影作品》、《侯登科摄影作品集》、《麦客–黄土地上的候鸟》、《流坑――中国农业社会最后的标本》;主编《中国摄影家丛书》、《最后的三峡》、《后911》、《战友–线云强军旅摄影作品》等摄影家作品集。
策展:爱普生影艺坊:颜长江三峡摄影展、黄土地上的女人–侯登科摄影作品展、爱普生影艺坊北京1980年代–朱宪民摄影作品展、首届连州国际摄影节:庄学本摄影作品展、孤儿档案–姜健摄影作品展、摩梭村落田野调查–阿哲家、三峡–颜长江摄影作品展、See+画廊人与土地–阮义忠摄影作品展、第三届广州国际摄影双年展

1, 阿努·马修(Annu
Matthew),《来自印度的印第安人》,印度,美国,1880-2000

| 委员 |

第四单元 放大
这里的放大具有有两层含义:一是指涉一种通过摄影表达之后的个人视觉经验的放大,从而使拍摄者的主体被投射为一种超现现实的真实;另一是指当代艺术家们大量使用摄影为媒介进行创作的过程中,无意间改造了摄影的面貌并呈现出一种媒介上的延伸和拓展的状态。该部分的主要专题有:一、《负部+后》,这些作品是作者洪浩使用扫描仪扫描实物的方法来制做的影像,是企图提供另一种摄影美学空间的可能性的努力。二、《寓言家的小径》(陈维)
试图呈现一种历史之外的碎片,或者是那些所谓的正史之中无法被容纳的病句。三、荣荣、映里的《从六里屯到三影堂》,这四个系列的目光是朝向艺术家自己的。经历坍塌、重建、新生,周而复始。从亦真亦幻天堂或炼狱般的双重影像、到细节放大成茫茫宇宙,仿佛神奇的创生,回归到最朴素的家门口合影,使一个个瞬间成为永恒。四、迟鹏的《麦田》:孩子们都在狂奔,也不知道自己是在往哪儿跑,我得从什么地方出来,把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。我知道这有点异想天开,可我真正喜欢干的就是这个。我知道这不像话。五、《群众演员》:张巍于2008年拍摄的系列作品,注重他们的生活特征,为了强化这种现实生活的魔力,用电脑合成的办法使他们的五官置换,让人物产生表演的感觉。六、鸟头小组的《新村》是作者以私人影像的方式纪录对于成长地方的记忆。七、《家族.风景与舞者》:陈传兴拍摄的二十来张拍立得作品,昔日原作旧照借数字技术转换放大成像。原先藏匿在微小画幅暗影的秘密,墨点微粒喷雾无遗。细节,尽是细节。八、《女孩们》:罗洋试图以影像的方式,表达挣脱和孤独感,希望这种女孩意识进入一种更广阔的世界,对女孩的生活特别是她们精神世界的一种演绎,拖延着女孩成为女人的过程。九、刘铮的《惊梦》提出了身体政治学的深刻命题。十、沈阳的《她的声音:啊咔,啊咔!》系列作品,以隐私空间为切入点,表达对生活的真实感知。十一、《编码》(宿志刚)表达了充满着艺术理想的、即将被消费的少男少女们的梦想。十二、马刚的《超级美女秀》是将中国当代流行文化、网络生活转换为当代影像艺术语言并利用流行材料和高科技手段结合创作的一件影像电子装置作品。十三、《国宴+临时病房》(王庆松),
《国宴》讲述的是作者对当下全球盛行的聚会、论坛、集会和大型宴会等的一些看法。《临时病房》是对医治某种生理或心理疾病的寻求。十四、《失乐园》:刘瑾以当代中国城市边缘为背景展开艺术叙事,从而进行新的意义转释。一群裸体的女性天使三五成群点缀在一片绿色盎然的丛林中,她们表情迷茫而焦虑,这种表情和诗意的环境形成了一个鲜明的对比,打开一个令人浮想联翩的意象空间。十五、《四季》:海波拍摄于2000-2002年,地点是中国的北方城市长春。作者和他的少年伙伴在这里度过了很多快乐时光。当时这里是一片荒野,现在是长春市朝阳公园。十六、《地图实验室》(雨果提尔曼)以互动影像的方式勾勒出中国当代艺术家的内心图景。

主题展

大展艺委会团队代表与媒体见面

由广东美术馆自2005年开始主办的广州国际摄影双年展
是国内第一个大型的国际性摄影双年展,其基本宗旨是:坚持国际化的视野和影像社会学的人文立场,参与和推动中国的当代摄影及文化的发展。前两届双年展分别以城市重视和左右视线为主题,形成了一条从城市空间到时间坐标的重点关注轨迹,凸现了当代中国摄影在全球化背景下多元现象的生成、分化与演进的全景格局。
在掀过了2008年沉重但又充满了不屈的奋斗精神的一页之后,第三届广州国际摄影双年展将在人们的翘首期待中如期来临。在2009年世界各国人民携手进行的发展与衰退、光明与阴影的斗争进程中,广州国际摄影双年展的坚毅精神与发展勇气将给人们带来精神生活中的暖意与新的活力;人们完全有理由期待,在春暖花开之后,摄影界同行的学术交流以及与社会公众的思想与情感交流将会取得新的成果。

蔡萌(Tsai
Meng),现为雅昌摄影网艺术总监、广东美术馆摄影项目总监、中国艺术研究院美术学博士。

大展艺术总监王璜生解读大展主题,介绍展览内容

第一单元 写真
该部分主要展出珍贵的历史老照片,力图展示出在摄影发展长河中的拍摄与观看的历史情境及其与普通人生活的历史联系。写真既是照相的同义语汇,同时具有对真实性的强调;而在某种涵义中更具有祛除遮蔽、袒裎实存的果敢与勇气。但是,它在社会生活的语境中又有家庭与个人影像的拍摄、保存与传承的涵义;写真是维系家庭和私人记忆与社会变迁关系的图像文献。具体分为:
一、《一个中国人的六十二年影像史》(由国内收藏家仝冰雪先生提供的民国时期老照片原作),这是一个中国人整整持续了62年的肖像,从1907年到1968年,每年一张,前后跨越了三个朝代。每张肖像下面都有肖像的主人叶景吕先生的亲笔记录:拍摄日期、当时的年龄和家庭或国家的主要大事等。
二、《广东魅影》(由台湾收藏家秦风先生提供的老照片)专题,汇集了自清末至1949年的广东历史影像并加以系统性的整理,目的并非铺陈广东影像的编年史,而是凸现这些影像所承载的集体记忆,让今日的观者能穿梭于不同的时空中,感受着大时代中的人生的悲欢离合。
三、广州最著名、历史最悠久的老照相馆–艳芳照相馆,将在展览场地中复制艳芳照相馆的摄影厅,由该馆提供原设备,为观众现场拍照。同时展出艳芳照相馆的历史老照片和由南方都市报等相关部门及市民提供的广州市民老照片。
四、《活佛的眼睛–德木活佛的私人相册》,
是曾受清朝册封的德木活佛只是由于兴趣与爱好而拍摄和冲洗的家人、友人的照片,但这些照片中所充盈的人性直到今天仍可以给观者带来深刻的感受。

这是一件大型混合媒体装置。这件装置作品糅合了建筑、影像以及摄影,强调了摄影新闻工作中的道德实质;它运用了语言、文学以及表演形式,主题为达尔福尔的饥荒及政治动乱。

中央美术学院教授,曾任广东美术馆、中央美院美术馆馆长创办策划广州国际摄影双年展北京国际摄影双年展

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学术研讨会

同期,在北镇还将举办纪念改革开放40周年锦州发展成就展。反映改革开放40年来,锦州的发展变化和成就。

特展:庄学本诞辰百年回顾展1909-2009
庄学本是中国现代影像人类学的杰出先行者和杰出的摄影艺术家,他的摄影作品所具有的历史丰富性以及文化品质,无疑是中国摄影历史上真正值得引以为骄傲的。我们认为,在那个中国的视觉现代性转型的时代,庄学本的摄影完全是一种个人的,站在独立的民间立场上的社会田野考察,他的这些照片本身不仅已经成为最为重要的人类学、社会学研究成果,重要的是它们将成为今后社会学者们研究过程中有力的图像佐证。展览按年代为序,系统而精炼地呈现了庄学本的摄影作品和他的影像人类学的工作方式。这是迄今为止最大规模的庄学本作品回顾展。该特展由李媚女士任策展人。

十、《她的声音:啊咔,啊咔!》

鲁迅美术学院教授、摄影系副主任辽宁省摄影家协会副主席

广东美术馆,2009年3月19日

《我的村子2007》

中国摄协副主席、辽宁省摄协主席线云强代表大展组委会进行新闻发布

稿件一经选用,即视为作者同意本网免费将其使用于本网或与本网有合作关系的非赢利性各类出版物、互联网与手机端媒体及专业学术文库等。

《生于2008》

当代艺术家、广东工业大学艺术与设计学院教授硕士研究生导师

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如往届一样,本届双年展也是由“主题展”和“特展”两个部分组成;同时举行纪录片专题展映。

蔡 萌

主题阐述
看真D.COM这一语言表述中既含有粤语方言的元素,又含有以新媒介传播信息和影像的寓意。同时,也是一个广东本土文化与国际化符号杂糅在一起的混合体。
从主题内容上看,我们将看真D.COM作为此次双年展的主题主要有三层意思:
1.源自摄影本体的看与真。
2.从中国本土的摄影经验出发,强调中国人的看的摄影主体价值观念。
3.在看与真的前提下,展开以摄影对于中国社会现实的介入与表述,强调摄影对于社会与人生真问题的持久关注,力图从中呈现丰富的摄影社会学意义。
此外,从形式上看,也包含了真实与虚拟两种维度。展览结构第一单元
写真第二单元 感光第三单元 显影第四单元 放大第五单元 国际视野第六单元
纪录片专题展映 针孔:来自现场特 展 庄学本诞辰百年回顾展1909-2009

二、《广东魅影》(由台湾收藏家秦风先生提供的老照片)专题,汇集了自清末至1949年的广东历史影像并加以系统性的整理。

首届北镇国际摄影大展以记忆与失忆为主题,旨在通过影像艺术方式,呈现和表达对待历史与社会的情感态度,并重新思考相关的历史问题。展示东北大地上承载的从红山文化,到辽、金、清等多民族文化,到近现代工业文化,以及作为国际东北亚文化版块等丰厚沉淀的历史。

由广东美术馆主办的第三届广州国际摄影双年展(2009)将于2009年5月18日至7月19日在广东美术馆隆重举行。担任本届摄影双年展中国策展人的是李媚、李公明、蔡萌、阮义忠(台湾地区),国际部分的策展人是温迪瓦曲丝
(美国)。 本届双年展的标题是看真D.COM (Sightings:Searching for the
Truth)
,有关这个标题的字义阐述是:看真D来自于粤语中的常用词,意思是看清楚一点;.COM则无疑是最通用的网络语汇。在这一组合式标题的语义中既含有重要的地方语言粤语的元素,同时又明确地包含有以新媒介传播信息和影像的寓意。
策展人以该标题作为本届双年展的主题,希望表达的主要涵义是:第一,从看真D这一字义出发,强调源自摄影本体的看与真,以此重返摄影与人类生活的最基本的联系层面;第二,地方方言的鲜明元素无疑在主题思想中突出了本土摄影的语境、经验与问题,强调
看的摄影主体价值观念;第三,在看与真的前提下,展开以摄影对于社会现实的介入与表述,强调摄影对于社会与人生真问题的持久关注,力图从中呈现丰富的摄影社会学意义。第四,同时也包含着现实与虚拟的双重涵义。
本届摄影双年展的上述主题旨在反思在全球化背景下本土摄影发展的基本问题,关注在社会历史语境与当下状况的连结中摄影所承担的作用与功能,尤其是关注和打捞在这种连结中最有价值的摄影个案,同时把图像信息传播看作是实现摄影的社会价值的必要途径。因此,本届双年展明确地具有摄影与人-社会-历史的紧密联系的思想特征:自觉地凸现摄影的政治历史与政治伦理的维度;坚持在与人生、社会、历史的真实维系中延伸和拓展摄影的当代语言和个性风格;把人的自由交流与社会记忆看作是摄影传播的基本理由#–在这些方面,本届双年展将充分展开以作品展示与学术研讨为途径的思想与学术交流。
从作品品质与工艺而言,本届摄影双年展特别强调呈现原始照片以及传统工艺与材料的意义与价值。

如今摄影不再是传统意义的二维印刷,当代艺术家通过摄影建构现实,将摄影与其它媒介相结合。选取的五位艺术家的作品均瞄准社会议题,运用建构现实、叙事文本与数码卡通的并置、三维技术、电子蒙太奇以及戏剧化呈现的方式,来探究权力、阶层、景观、伦理这四大问题。

| 艺术总监 |

如往届一样,本届双年展也是由主题展和特展两个部分组成;同时举行纪录片专题展映。

一、《摄影的“看”与“真”——第三届广州国际摄影双年展学术研讨会》

新华社系列微纪录片《国家相册》编导

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十三、《黄羊川计划》

林简娇

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李媚,现任鲁迅美术学院摄影系客座教授、中国摄影家协会理论委员会副主任、雅昌摄影网艺术顾问、“第三届广州国际摄影双年展”总策展人。

《中国摄影》编辑部主任、摄影人

副标题

3, 阿尔弗雷多·德斯特凡诺(Alfredo de
Stefano),《光之风暴—沙漠的故事》,墨西哥,2006-2009


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4, 金我他,《博物馆计划:现场直播,非军事化地区》,韩国

中国摄影家协会副主席策展委员会主任、新华社领衔编辑

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六、《白宫》

李公明

一、《家国叙事六十年》(系列)
1,《国家六十年》由《人民画报》60年的每一期封面组成。《人民画报》自1950年创刊之日起,就承担了为国家的对内和对外宣传服务的使命。回顾《人民画报》封面60年的影像变迁,
729个封面完整地串起新中国历史发展的每个片段,提供了研究现代中国发展变化的系列图像文本。
2,《我的家庭记忆》
是摄影记者张甸在几十年来的工作之余用相机记录家庭成员的生活,揭示出家庭与国家之间的叙事差序与社会变迁。
3,《我的青少年时期》王景春,截至到1986年,作者已经拥有了大约千余张少年时代的影像作品,生动真实地记录了作者的成长经历。
4, 《赖汝强家庭档案》,一个九十年代的家庭留影。二、
《布达拉的见证》是由著名摄影家蓝志贵所拍摄的以布达拉宫为中心的照片所组成,是极其珍贵的布达拉宫的历史见证。三、《汶川地震周年纪念》:这里既有汶川人在地震后自拍、自选的摄影作品
,也有《网易》策展人选出的作品,题目《拒绝观看》,体现出远非旁观者所能够代替的主体感受;也有南方都市报视觉中心摄影记者的流媒体作品:以静态图片为中心,穿插了视频、音频、动画等传播方式,以更立体化的方式去呈现在自然灾难中人性的尊严。四、《SARS背影–被遗忘的非典后遗症人群》:记者张立洁把镜头伸向被遗忘的SARS那拖长的阴影之中……。五、《流浪者爱心家园》专题。中国第一间农民办的流浪人员救助站爱心家园,至今收留过千余名流浪人员,并帮助过300多人回到家乡。但是因为缺乏足够的经费和社会扶持,爱心家园正处在一个尴尬的位置。摄影师日越拍摄的图片无疑会唤起社会的关注与爱心。六、张凡彪拍摄的《剪彩》:
剪彩是一种新潮的做秀,一旦与政绩和资本链接就变成一种崇高而媚俗的仪式。一个个满面尘土与倦容的农民工被莫名的请到了前台剪彩,不变的还是他们那一张张暗淡的脸和弱势的命运。七、《天安门广场360°》,著名摄影家鲍乃庸拍摄的全景照片,拍摄于1976年4月4号。这天是整个天安门事件的高潮,大约有百余万人聚集在天安门前和广场悼。作者采用了电影”摇”的手法来拍摄了天安门广场的全景照片。……它忠实地记录下了四五运动的悲壮场面,为历史留下珍贵的影像资料。八、《别墅人家》–赵利文讲述中国新兴中产阶层日常生活的故事。九、《广州华南虎》:作者黎永泰对荒唐的华南虎事件及相关社会现象大感不满,拍摄了这一组讽刺作品。十、李洁军《复制战争》,用摄影的语言、电影的手法以及特定的媒介来展示一个人的战争:真实的场景、模拟的人物、烟火、服装道具、烦琐细致的种种复原制作。影像所表达的只是对战争形式的模拟再现而已,它激发了自己、满足了自己或许也引发了一代人的英雄般的记忆。十一、《西单民主墙1978》李晓斌,1976年11月-1977年8月,在天安门广场周边木栅栏的围墙上贴满了许多的大小字报,基本内容是要求中央给1976年4月天安门反革命事件平反,要求邓小平同志出来主持工作,还有纪念周恩来总理的文章诗词,及部分人民群众要平反自身在文革中的冤假错案。李晓斌拍摄了一张大字报控诉法西斯。十二、《无题》是魏壁的一段生活经历的情景重现。十三、《黄羊川计划》周庆辉,台湾的温世仁先生在黄羊川实施了让每个孩子获得一台计算机的计划,让山区孩子们的梦想可以实现。此计划就是这组作品的源头。十四、广东美术馆藏李振盛捡回来的废照片。反映了中国摄影发展进程中,特定历史时期的审美趣味和价值取向,基本上呈现出中国摄影面对的视觉环境和展览体制。十五、《柬埔寨监狱影像专题:S-21监狱死囚档案》,这是一组死囚犯的档案照片,可能是摄影史上最特别的肖像作品。这批作品在《摄影家杂志》第十九期(1995年4月号)以专辑方式首次曝光后,引起世界上重要媒体及摄影机构的强烈关注,在全球知名摄影博物馆及画廊多次展出。在观念摄影当道,虚构表现盛行的今天,这组照片让我们重新回到摄影原点,省思何谓看与真。

第一单元 写真

首届北镇国际摄影大展主办单位为辽宁省文学艺术界联合会、中共锦州市委、锦州市人民政府;承办单位为《中国摄影》杂志社、辽宁省摄影家协会、中共锦州市委宣传部、锦州市文学艺术界联合会、中共北镇市委、北镇市人民政府;协办单位为中央美术学院美术馆、鲁迅美术学院摄影系。

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该部分突出的是摄影的感光—“曝光”的社会学意味,将带有记录性的摄影类型置于“感光”这个概念之中,以直面社会生活的真相。在体现出摄影与社会之间的内在关联的同时,以多元的姿态(比如疏离的、冷漠的、亲近的、平行的、批判的等等)来讲述社会问题和民生状况。因此,本单元主要是用摄影对社会事件、社会生活的纪录,并通过专门策划来组织展览。具体的专题主要有:

7月2日下午,2018首届北镇国际摄影大展新闻发布会在中国摄影家协会举行。中国摄影家协会分党组书记、驻会副主席郑更生,中央美院美术馆馆长张子康,辽宁省文联党组成员、副主席胡崇炜,中国摄影家协会副主席、辽宁省摄影家协会主席线云强,中共锦州市委常委、宣传部部长王功生,锦州市文联主席王桂荣,中共北镇市委副书记、市长刘鑫,《中国摄影》杂志社主编徐艳娟,《大众摄影》杂志社主编晋永权,北镇国际摄影大展艺术总监、著名艺术家、中央美术学院教授王璜生,北镇国际摄影大展策展人团队和大展学术委员会成员,以及新华社、中新社、人民日报、中国日报等新闻媒体,艺术、摄影专业媒体,网络媒体记者参加新闻发布会。

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二、《布达拉的见证》

马 勇

研讨会二《庄学本百年诞辰回顾展专题研讨会》作为《人类学与民族学联合会第16届世界大会》影视人类学论坛的一个单元

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史 春

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综上所述,本届摄影双年展的主旨就是回归到摄影媒介的本位,从摄影的自身媒介特点出发,进而展开它在历史、传统、社会与当代艺术中的拓展等多重维度和立场,从中研究摄影表现与社会历史的关联及不同表征。

大展将在2018年9月28日开幕,展期30天,期间将邀请国内外摄影专家、学者、艺术家,围绕大展主题和各大板块展览内容举办众多高水准展览,学术团队还将举办多场论坛、研讨会、讲座等学术活动,吸收以往经验,努力于扎实的理论研究与学术探讨展开。

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4, 《赖汝强家庭档案》

摄影评论家、图片编辑、策展人

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四、《麦田》

编辑:江兵

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九、《生态政治》

北镇位于辽宁西部,从舜封天下十二州,历经5千年的历史传承,文化底蕴深厚,是中国书画之乡、省级历史文化名城。中国北方镇山医巫闾山自然风光雄奇壮丽,是辽、清两代龙兴龙寝之地,辽代至清代共有12位皇帝驻留北镇朝拜医巫闾山,有全国唯一保存完好的镇山神庙北镇庙、国内唯一的辽代对峙式大型双塔等国家文物保护单位7处。近年来,北镇摄影事业篷勃发展,涌现出一大批拍摄宣传本土文化的优秀摄影师,多次举办全国性摄影活动,特别是2017年3月28日,由中国摄协、辽宁省文联主办的北京遇见神秘北镇摄影主题展在北京民族文化宫举行并引起轰动,在全国摄影界刮起了一场强劲的北镇风。为进一步提升北镇的知名度和美誉度,发展壮大文化产业,打造国家级历史文化名城,助推北镇经济社会全面振兴发展,北镇市委、市政府在辽宁省文联和锦州市委、市政府的支持下筹划举办一年一度的北镇国际摄影大展。首届北镇国际摄影大展将以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,认真贯彻党的十九大报告关于坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣兴盛的重要论述,借鉴全国各地摄影展成功经验,按照国际办展原则,本着立足北镇,辐射东北,面向全国,连接世界的理念,突出学术性、广泛性、群众性,办好东北首个具有国际影响力的综合摄影盛会,努力做到讲品味接地气,想长远树品牌,使之成为辽宁对外宣传的重要渠道,文化建设的知名品牌。

由稿件引起的著作权问题及其法律责任由作者自行承担。

策展人以该标题作为本届双年展的主题,希望表达的主要涵义是:第一,从“看真D”这一字义出发,强调源自摄影本体的“看”与“真”,以此重返摄影与人类生活的最基本的联系层面;第二,地方方言的鲜明元素无疑在主题思想中突出了本土摄影的语境、经验与问题,强调
“看”的摄影主体价值观念;第三,在“看”与“真”的前提下,展开以摄影对于社会现实的介入与表述,强调摄影对于社会与人生真问题的持久关注,力图从中呈现丰富的摄影社会学意义。第四,同时也包含着现实与虚拟的双重涵义。

新闻发布会现场

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1, 唐娜·德西薩雷(Donna DeCesare
),《美洲少年犯罪实录—洛杉矶,墨西哥和萨尔瓦多》,美国,1995-2008

汉斯德伍尔夫

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4,巴尔加斯兄弟(The Vargas
Brothers),《现代主义在安第斯山》,秘鲁,1912-1930

《中国摄影》杂志主编徐艳娟主持发布会

纪录片专题展映:针孔:来自现场 主题#–针孔:个人眼睛对公共空间的注视
以针孔:来自现场为题的该纪录片特别展映,呈现的是中国独立纪录片发展至今、一种更加趋向于作者个人化影像方式的纪录片创作方式。这些纪录片依然是取材于最现实和直接的社会生活现场,但作者的影像方式选择离开公共传媒、大众的视角和趣味点、包括传统或学术纪录片一直推行的客观公正,选择的是更为勇敢和诚实地信守自己内心和眼睛的方式,以私人影像手段,抵达的是公共社会与现实生活中的最局部和最微观的内部。
该专题由著名纪录片策划人吴文光负责,参展艺术家及作品有:1、
长片单元(1)《贾医生的100个病人》(作者:王洪军)(2)《我的村子2007》(作者:王伟)(3)《花朵》(作者:宋田)(4)《妈妈》(作者:谢莉娜)(5)《生于2008》(作者:范俭)

2, 彼得亚雷·奇津斯基(Piotr
Chizinski),《卧室规模—对美国社会阶级的调查:消耗者之国,住宅维生系统》,美国,
2007-2009

文化学者、广州美术学院教授

综上所述,本届摄影双年展的主旨就是回归到摄影媒介的本位,从摄影的自身媒介特点出发,进而展开它在历史、传统、社会与当代艺术中的拓展等多重维度和立场,从中研究摄影表现与社会历史的关联及不同表征。

1,《国家·六十年》由《人民画报》60年的每一期封面组成。

《大众摄影》主编、摄影家

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本单元的内容选自17位来自欧洲、亚洲、拉美和北美地区的艺术家的自19世纪90年代到
2008年的作品。参展艺术家来自各个年龄阶层,均具有专业背景,有些是国际著名摄影家。

深圳大学传播学院副教授视觉传播方向硕士研究生导师

允许转载,转载时请标注来源和作者。

二、现代纪实—社会现象与事件(从纪录到隐喻、摄影表达与社会事件,1980s—2008)

| 联合策展人 |

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18日至7月19日在广东美术馆隆重举行。担任本届摄影双年展中国策展人的是李媚、李公明、蔡萌、阮义忠,国际部分的策展人是温迪·瓦曲丝

新闻发布会现场

2、短片单元:公共空间(共5个短片,总长度:30分钟)《北京长安街》(作者:汪建伟)、《深圳马路》(作者:蒋志)、《我叫王伟》(作者:王伟)、《火车窗口》(作者:杨志敏)、《午门》(作者:金坤)

五、《广州中轴线·1999-2009》

晋永权

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七、《家族.风景与舞者》

首届北镇国际摄影大展拟分七大展览版块,分别在北镇文化产业中心、北镇庙、北镇鼓楼广场步行街和忠仁美术馆举办,北京中央美院美术馆也将是本次大展的分展场。将围绕摄影影像文化的记忆与失忆等专题的讲座、论坛、讨论会,分别在北镇与中央美院、鲁迅美术学院举行。大展预计约有150个展览,3000余幅作品参展。

展览名称:第三届广州国际摄影双年展2009展期:2009年5月18日-7月19日展厅:1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12主办:广东美术馆策展人:李媚、李公明、蔡萌、阮义忠(中国台湾)、温迪•瓦曲丝(美国)

《贾医生的100个病人》

中国美术学院跨媒体艺术学院研究员当代艺术批评家、策展人

二、《庄学本百年诞辰回顾展专题研讨会》作为《人类学与民族学联合会第16届世界大会》的影视人类学论坛的一个单元,将在2009年7月27~31日云南昆明举行,届时将举行由中华书局与广东美术馆联合出版的《庄学本全集》首发式。全集包括有3000张照片和30多万字的庄学本日记。
该学术研讨会由中山大学邓启耀教授、杨小彦教授主持。

十三、《国宴+临时病房》

杨莉莉

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七、《天安门广场·360°》

中央美术学院美术馆学术部副主任副研究员、策展人

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八、《计划性生育》

中国摄影家协会策展委员会委员辽宁省摄影家协会副主席、策展人

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第二单元 感光

| 主任 |

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1、 长片单元

刘立宏

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九、《惊梦》

顾 铮

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3,《我的青少年时期》(王景春

陈小波

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第四单元 放大

金秋到北镇寻找记忆与失忆

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三、广州历史最悠久的老照相馆——艳芳照相馆,将在展览场地中复制艳芳照相馆的摄影厅,由该馆提供原设备,供观众现场拍照。同时展出艳芳照相馆的历史老照片和由南方都市报等相关部门及市民提供的广州市民老照片。

策展人、葡萄牙国际摄影节联合创始人

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2,梅利顿·罗德里格与本杰明·德拉卡列(Melíton Rodríguez,Benjamin de la
Calle ),《建造现代城市》, 哥伦比亚,1897-1928

徐伟浩

温迪•瓦曲丝(Wendy Watriss) 美国摄影师,策展人,记者,作家。
她是知名国际摄影艺术和教育组织–休斯敦国际摄影节的创办人之一,休斯敦国际摄影节常设于美国德克萨斯州休斯顿市。自1991年以来,温迪一直担任该摄影节的艺术总监。她从为美国多份全国性报纸担当记者和撰写文章开始职业生涯,后来为纽约国家公共电视制作的新闻纪录片担任制片人。
从1970年到1992年,她作为职业摄影师活跃在国际舞台。她的出版作品和摄影报道记录了1968年东欧和中欧的政治动乱,非洲萨赫勒地区旱灾的影响,尼加拉瓜和萨尔瓦多内战,越战时期受橙色落叶剂毒害的美国退伍老兵的生活,以及德克萨斯文化边界的政治史。她的摄影作品在世界各地出版、展出,并获得诸多国际大奖。
瓦曲丝撰写了多篇国际政治以及摄影方面的论文。她是双语图书《图象和记忆,拉丁美洲1866-1994年的摄影》(德克萨斯大学出版社,1998年出版)的编辑/出品人,
该书获得1999年美国出版商协会的年度艺术图书奖,1998年金光奖年度最佳摄影图书奖,并登上CHOICES第35届年度优秀学术著作名单(1998年)
。瓦曲丝的工作遍及拉丁美洲,欧洲,非洲和亚洲。作为FotoFest摄影双年展的策展人和艺术总监,
瓦曲丝负责管理来自欧洲,拉丁美洲,亚洲,非洲和美国的展品。除了英语,她还精通法语和西班牙语。
多次在美国,西欧、东欧,加拿大,墨西哥举行个展曾获荷兰世界新闻基金会奖,奥斯卡巴纳克奖,密苏里新闻学院年度照片奖,
XI国际Interpress图片奖以及德国妇女国际民主联合会奖 。

七、《中国市场图景》

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第三单元 显影

该特展由李媚女士任策展人。

八、《别墅人家》

从作品品质与工艺而言,本届摄影双年展特别强调呈现原始照片以及传统工艺与材料的意义与价值。

十一、《楼花》

本届摄影双年展的上述主题旨在反思在全球化背景下本土摄影发展的基本问题,关注在社会历史语境与当下状况的连结中摄影所承担的作用与功能,尤其是关注和打捞在这种连结中最有价值的摄影个案,同时把图像信息传播看作是实现摄影的社会价值的必要途径。因此,本届双年展明确地具有摄影与人—社会—历史的紧密联系的思想特征:自觉地凸现摄影的政治历史与政治伦理的维度;坚持在与人生、社会、历史的真实维系中延伸和拓展摄影的当代语言和个性风格;把人的自由交流与社会记忆看作是摄影传播的基本理由——
在这些方面,本届双年展将充分展开以作品展示与学术研讨为途径的思想与学术交流。

一、 历史视角(从沙龙人像到社会及其仪式, 1890s—1930)

广东美术馆,2009年3月19日

十二、《城界》

2,《我的家庭记忆》

由广东美术馆自2005年开始主办的“广州国际摄影双年展”
是国内第一个大型的国际性摄影双年展,其基本宗旨是:坚持国际化的视野和影像社会学的人文立场,参与和推动中国的当代摄影及文化的发展。前两届双年展分别以“城市·重视”和“左右视线”为主题,形成了一条从城市空间到时间坐标的重点关注轨迹,凸现了当代中国摄影在全球化背景下多元现象的生成、分化与演进的全景格局。

三、《汶川地震周年纪念》:这里既有汶川人在地震后自拍、自选的摄影作品
,也有《网易》策展人选出的作品,同时还有南方都市报视觉中心摄影记者的流媒体作品。

特展:“庄学本诞辰百年回顾展1909—2009”

主题—— 针孔:个人眼睛对公共空间的注视

“历史视角”部分将着眼于摄影的源头——拉丁美洲。同亚洲大部分地区一样,拉美的摄影史刚刚引起人们的关注。许多拉美国家于19世纪前五十年才独立。当时摄影已逐渐显出其“威力”,这些新生国家试图借摄影找寻国家身份与社稷方针。仅在法国的达盖尔发明照相机六周之后,摄影棚便在拉美主要城市及港口出现。在19世纪进入尾声之际,重要的摄影技术却由出生在拉美的摄影师们奠定根基。中国摄影史学家近来在中国搜集到的早期摄影的题材和体裁,在拉美几乎全部有迹可寻,但纵观整个20世纪,早期的拉美摄影师却是名不见经传。

九、《广州华南虎》

十二、《超级美女秀》

《花朵》

这里的“放大”具有有两层含义:一是指涉一种通过摄影表达之后的个人视觉经验的放大,从而使拍摄者的主体被投射为一种超现现实的真实;另一是指当代艺术家们大量使用摄影为媒介进行创作的过程中,无意间改造了摄影的面貌并呈现出一种媒介上的延伸和拓展的状态。该部分的主要专题有:

第六单元 纪录片专题展映:“针孔:来自现场”

策展人简介

十六、《地图实验室》

三、《权力空间+信仰空间》

十二、《无题》

近年来,以现实社会景观作为拍摄对象的摄影作品已经成为中国当代摄影创作中的一个新的现象并逐渐浮显出来。这就是我们之所以提出的“显影”这个概念的内在逻辑。从类型特征上看,这种摄影正好是一种介于传统纪实摄影和作为当代艺术的“观念摄影”之间的摄影类型。该部分的专题众多,主要有:

十一、《西单民主墙·1978》

五、《流浪者·爱心家园》

四、《北京冲动》

在展览开幕之际,我们将邀请国内外著名学者参加题为“摄影的‘看’与‘真’”的第三届广州国际摄影双年展学术研讨会。学术研讨会将在2009年5月19~20日在广东美术馆举行,由本届双年展策展人、广州美术学院教授李公明主持。

一、《一个中国人的六十二年影像史》(由国内收藏家仝冰雪先生提供的民国时期老照片原作),这是一个中国人整整持续了62年的肖像。

十五、《柬埔寨监狱影像专题:S-21监狱死囚档案》,这是一组死囚犯的档案照片,可能是摄影史上最特别的肖像作品。

主题展部分共有五个单元,它们分别紧密地围绕着摄影本体的“看”与“真”的实现进程展现摄影的力量及其与生活的关系;在这种构思前提下,我们把国内部分与国外部分以主题的相近性作了区分,以便更清晰地呈现出中外艺术家的同质性与差异性:

A.作为记录的档案

1, 罗穆阿尔多·加西亚(Romualdo García),《变迁中的墨西哥》,
墨西哥,1905-1914

2, 海蒂·布拉德纳(Heidi Bradner),《来去自由—车臣战争》;《第二太阳之地
–来自亚马尔苔原的涅涅茨人》,美国,英国,1996-2002;2001-2003

在掀过了2008年沉重但又充满了不屈的奋斗精神的一页之后,第三届广州国际摄影双年展将在人们的翘首期待中如期来临。在2009年世界各国人民携手进行的发展与衰退、光明与阴影的斗争进程中,广州国际摄影双年展的坚毅精神与发展勇气将给人们带来精神生活中的暖意与新的活力;人们完全有理由期待,在春暖花开之后,摄影界同行的学术交流以及与社会公众的思想与情感交流将会取得新的成果。

八、《女孩们》

三、《从六里屯到三影堂》

一、《负部+后》

B.作为隐喻的档案

该部分主要展出珍贵的历史老照片,力图展示出在摄影发展长河中的“拍摄”与“观看”的历史情境及其与普通人生活的历史联系。“写真”既是“照相”的同义语汇,同时具有对真实性的强调;而在某种涵义中更具有祛除遮蔽、袒裎实存的果敢与勇气。但是,它在社会生活的语境中又有家庭与个人影像的拍摄、保存与传承的涵义;“写真”是维系家庭和私人记忆与社会变迁关系的图像文献。具体分为:

六、《新村》

2, 保拉·鲁特林格(Paula
Luttringer),《哭墙—阿根廷秘密拘押所》,阿根廷,法国,2000-2008

一、《北京饭店·1975》

阮义忠(Juan I
–Jong),现任国立台北艺术大学美术系摄影专业教授、沈阳鲁迅美术学院摄影系客座教授、《摄影家》杂志主编。曾任台视文化公司节目制作组组长。

第五单元 国际视野

二、《桑拿浴》

三、 作为当代观念艺术的摄影—综合媒介(政治,阶级与伦理—寻找新的视觉语言)

二、《庄学本百年诞辰回顾展专题研讨会》作为《人类学与民族学联合会第16届世界大会》的影视人类学论坛的一个单元,将在2009年7月27~31日云南昆明举行,届时将举行由中华书局与广东美术馆联合出版的《庄学本全集》首发式。学术研讨会由中山大学邓启耀教授、杨小彦教授主持。

十、《复制战争》

3, 马克·安思宁(Marc Asnin),《我的叔叔查理—生活在纽约》,美国 1981-2009

十四、广东美术馆藏李振盛捡回来的“废照片”

庄学本是中国现代影像人类学的杰出先行者和杰出的摄影艺术家,他的摄影作品所具有的历史丰富性以及文化品质,无疑是中国摄影历史上真正值得引以为骄傲的。我们认为,在那个中国的视觉现代性转型的时代,庄学本的摄影完全是一种个人的,站在独立的民间立场上的社会田野考察,他的这些照片本身不仅已经成为最为重要的人类学、社会学研究成果,重要的是它们将成为今后社会学者们研究过程中有力的图像佐证。展览按年代为序,系统而精炼地呈现了庄学本的摄影作品和他的影像人类学的工作方式。这是迄今为止最大规模的庄学本作品回顾展。

四、《活佛的眼睛——德木活佛的私人相册》是曾受清朝册封的德木活佛只是由于兴趣与爱好而拍摄和冲洗的家人、友人的照片,但这些照片中所充盈的人性直到今天仍可以给观者带来深刻的感受。

3, 吉娜·格罗乌尔(Gina Glover),《战争的游戏场》,英国,2006-2008

由广东美术馆主办的第三届广州国际摄影双年展将于2009年5月

1, 爱德华多·穆尼奥斯(Eduardo Muñoz
),《动物园标识》,古巴,美国,1990-1992

这一部分选取了六位国际级摄影艺术大师的作品,其中三位用传统镜头再现社会,另三位则通过隐喻及符号象征刻画出暴力、战争、压迫下的社会真实。

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