中国戏曲现代戏研究会2007年年会——“花鼓戏《十二月等郎》的艺术成就暨现代戏导演艺术学术研讨会”,于2007年6月11日—15日在湖北省荆门市隆重举办。来自北京、上海、天津、黑龙江、吉林、山东、浙江、江苏、湖南、湖北、河南、山西、甘肃、四川、贵州等15个省和直辖市的28个戏曲院团、7个艺术研究院所的代表,及首都和湖北省的文化厅领导、专家、导演、戏曲表演艺术家80余人济济一堂,就戏曲导演问题进行了学术研讨。
文化部原副部长、中国戏曲现代戏研究会名誉会长潘震宙在开幕词中指出:导演在戏曲艺术发展中的作用已越来越被大家所认识和承认。如何使导演艺术更好地发展,导演在创作中如何更好地遵循戏曲艺术的自身规律,如何更充分地发挥戏曲自身的特点和优势,都是需要认真研究的问题。文化部艺术司蔺永钧副司长在开幕式上发表讲话指出:导演是当代戏剧艺术历史传统的承担者,是戏剧艺术人文精神的承担者,是戏剧艺术审美创造的承担者。导演在戏曲创作的过程中肩负着重要的职责,他应是与剧作者共同造就伟大戏剧的合作者;他应是帮助演员理解剧本,指导演员运用各种艺术技巧和表现手段,在舞台上塑造鲜明人物形象的缔造者;他应是把音乐、舞蹈、舞美等各种舞台因素最佳呈现的创造者。湖北省文化厅副厅长沈虹光在开幕式上讲话表示出支持本届年会在湖北召开的极大热忱。荆门市副市长李乐成致欢迎词,荆门市政协主席李宗轩,市委常委、宣传部长刘天忠,市人大副主任杨想森等出席了开幕式。
本届年会由中国戏曲现代戏研究会、湖北省文化厅和湖北省荆门市人民政府共同主办,由荆门市文化体育局和湖北省艺术研究所联合承办。年会中心议题是:一、介绍、交流湖北花鼓戏《十二月等郎》的艺术成就和经验;二、导演在戏曲艺术中的作用与地位;三、当前戏曲现代戏导演艺术、导演工作的状况、成就、问题及发展对策。中国戏曲现代戏研究会会长姚欣,顾问张玮、曲润海、阮润学,常务副会长王安葵,副会长余笑予、季国平、刘俊鸿、余雍和等都积极参与研讨。中国国家话剧院副院长查明哲、上海戏剧学院导演系主任卢昂、天津歌舞剧院副院长张曼君等颇有成就的新世纪杰出中青年佳菀帐跫颐且捕荚谘刑只嵘戏⒀裕涣魉歉髯栽诘佳菔导械纳钋刑寤帷S牖岽硪恢氯贤倌昊熬缧智晗非呦嗷ノ沼肴诤希允迪只熬缑褡寤胂非执约巴贫贝泄肪缡乱到】捣⒄褂兄匾庖濉Q刑只嵘洗砻且仓赋觯恍┗熬绲佳萁槿胂非醋魇辈蛔鹬叵非咎骞媛刹烁好孀饔煤陀跋臁R恍┐碓诜⒀灾屑瘸浞挚隙ǖ佳葜平⒌幕饔茫币仓赋龅毕孪非菰弊陨肀硌莨αΦ乃ネ恕⒋丛旖巧芰Φ钠度酰璋讼非帐醴⒄沟难现叵窒蟆V泄非执费芯炕峄岢ひπ涝谘刑只岜漳皇缴现赋觯合非佳萑瞬诺呢逊κ秦酱饩龅奈侍猓挥信嘌鲆慌嬲貌⒛苷莆铡⒃擞孟非帐豕媛傻男乱淮非佳荩拍苁埂跋非庥龅佳莼摹钡南肿吹靡愿墓邸?br
本届年会期间,中国戏曲现代戏研究会会长姚欣代表研究会,向创作演出了优秀现代戏剧目《十二月等郎》的荆门市艺术剧院颁发了“突出贡献奖”。同时,研究会又向长期以来在组织推动戏曲现代戏的编演工作中作出了突出贡献的何孝充、阮润学、周艺、刘俊鸿四位同志颁发了“中国戏曲现代戏突出贡献奖”。
本届年会一如既往地发扬理论联系实践优良作风,组织观摩了《十二月等郎》及著名戏曲表演艺术家尚长荣、裴艳玲、赵志刚等十三位“梅花奖”获得者联袂演出的“戏曲名段名家演唱会”,让与会者和当地观众共同沉浸在美好的艺术享受中。
为期两天的学术研讨会开得十分热烈,发言争先恐后。王安葵、余笑予、季国平、刘俊鸿、余雍和分别主持了各场研讨。中国剧协分党组副书记、驻会副主席董伟出席了研讨会闭幕式并发言。

  本报讯
8月24日至26日,中国戏曲现代戏研究会第28届年会湖南花鼓戏的发展暨中国戏曲喜剧的美学精神研讨会在长沙举行。中国戏曲现代戏研究会40多个团体的会员代表及各地专家、学者参加了本次年会。

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提起京剧现代戏,除了《智取威虎山》等经典样板戏,武汉戏迷们熟悉的还有《生活秀》《水上灯》《美丽人生》等武汉京剧院的原创剧目。7日,来自全国各地的戏曲名家齐聚武汉,在刘子微与京剧现代戏创作研讨会暨中国戏曲现代戏研究会第31届年会上共同探讨戏曲现代戏的创作和以刘子微为代表的汉派京剧现代戏的特色。

  会议由中国戏曲现代戏研究会、湖南省文化厅联合主办,湖南省花鼓戏传承保护中心承办。花鼓戏,是中国独树一帜的地方戏曲剧种,流传地区广泛,湖南、湖北、安徽、江西、河南、陕西等省都有同名的地方剧种。其中又以湖南花鼓戏流传最广,影响最大。

22日,参加中国戏曲现代戏研究会第30届年会的现代戏艺术家和学者在江苏盐城探讨剧目创作及基层院团建设。
于从文 摄

此次活动由中国戏曲现代戏研究会、中共武汉市委宣传部、武汉市文化和旅游局主办,武汉市艺术创作研究中心承办。研讨会上,专家们一致认为,作为中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、武汉京剧院院长,刘子微在戏曲创作中守正创新,不仅率领青年演员们传承了武汉京剧的优秀传统,更创作并主演了被誉为“汉口女人三部曲”的《生活秀》《水上灯》和《美丽人生》,以及《三寸金莲》、《贵妇还乡》《光之谷》等一批现代京剧,走出了一条独特的、属于自己的路。

  近年来,编演现代戏依然是湖南花鼓戏的舞台创作主体,出现了《我叫马翠花》、《老表轶事》、《走进阳光》、《月塘村的菁妹子》等一批反映群众生活、深受群众喜爱的优秀现代戏剧目,同时也锻炼、推出了一批年轻的现代戏舞台演出队伍。与会领导与专家围绕花鼓戏在当下的新发展中国戏曲喜剧的美学精神两大议题进行了研讨。中国戏曲现代戏研究会常务副会长、中国剧协分党组书记、驻会副主席季国平指出,戏曲在当代的传承发展,对于中华戏曲美学精神的传承,就包括了喜剧精神的传承。湖南在戏曲现代戏的创作中不断进取,在拓宽当代戏曲喜剧的创作视野、丰富喜剧表现的艺术手段、突显喜剧人物的形象塑造等方面成绩可观。

盐城6月22日电
什么样的题材适合用戏剧形式来呈现?如何实现思想性和艺术性的完美统一?基层戏剧院团建设之路怎么走?22日,参加中国戏曲现代戏研究会第30届年会的现代戏艺术家和学者聚首江苏盐城,探讨剧目创作及基层院团建设。

文化和旅游部艺术司负责人评价称:“刘子微是一个有追求、有作为、有担当的当代京剧表演艺术家,她演绎的一系列现代京剧通过人物的情感碰撞以及相互衬托,见人、见事、见思想,作品真真切切地反映了时代巨变中人民的喜怒哀乐,反映出人民群众对美好生活向往和追求,给人以希望、给人以力量。”

21日至22日,由中国戏剧家协会、中国戏曲现代戏研究会、江苏省戏曲现代戏研究会、盐城市盐都区人民政府主办的“中国戏曲现代戏研究会第30届年会”在江苏盐城举行,60余位国内戏剧界专家学者、戏剧评论家就戏曲现代戏创作相关的话题展开研讨。

中国戏曲现代戏研究会会长、中国剧协副主席季国平则表示,今年研究会年会的主题之所以聚焦武汉京剧的创作,是因为“京剧创作现代戏、尤其是现实题材剧目的难度很大,而刘子微和武汉京剧院走出了一条属于自己的、唯一的创作之路,‘汉口女人三部曲’为汉派京剧注入了当代内涵,彰显了时代精神,也丰富了表现手段。希望借由此次机会,总结改革开放40年、新世纪近20年京剧现代戏创作的经验,从而推动新时代戏曲现代戏的繁荣发展。”

在中国艺术研究院戏曲研究所研究员、博士生导师马也看来,目前戏曲创作中,不存在“剧本荒”的问题,而是“剧本慌”。他进一步解释说,“剧本慌,就是创作太匆忙,导致剧本太烂”,有些剧本是“一个戏八个主题”,什么都往剧本里装,最后冲淡了主题,更重要的是淡化了对人的思考。他坦言,通过戏剧表扬人容易,表现人却难,剧本最后还是靠艺术说话。他希望剧作家们用高超的艺术手段,把思想性融入剧本创作中,实现思想性和艺术性的完美统一。

此次活动期间,专家们将就汉派京剧与武汉戏码头建设等主题等进行讨论,并举行中国戏曲现代戏研究会理事会、创作采风等多项活动。与会专家还一同观看了武汉京剧院的原创剧目《光之谷》。

原文化部政策法规司司长康式昭说,现在有一种现象,出现一个好人好事、先进人物,马上会出现许多戏剧剧本,其实这是不尊重艺术规律的表现,因为并不是所有好人好事、英雄人物都适合用舞台剧来表现,戏剧要有一定的矛盾冲突。他认为只有尊重戏剧规律创作出来的剧本,才有可能成为好的剧本。

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就当前现代戏剧创作与演出中存在的好剧本找不到好剧团、剧团找不到好剧本的现象,中国戏剧家协会《剧本》杂志副主编、编审武丹丹认为,要建立剧作家与剧团之间的通道,让好的剧本找到好的剧团演出,好的剧团找到好的剧本,实现良性循环。

京剧《光之谷》演出现场。

本届年会的举办地江苏盐城盐都区,近年来在现代戏创作、剧团建设上作了有益探索,地方政府带编制招收戏剧新苗送入院校培训,解决剧团后继乏人的问题,将剧团列为财政全额拨款,让剧团一心一意搞戏剧,创作出现代淮剧《菜籽花开》《半车老师》《送你过江》等一批获得戏剧大奖的作品,形成戏剧创作独特的“盐都现象”,受到与会专家学者的关注和肯定。

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中国剧协分党组书记、驻会副主席、中国戏曲现代戏研究会会长季国平表示,戏剧的终极目标是市场化,但目前中国的现状,首先要考虑剧团的生存问题,政府买单是现实的选择,盐城盐都的做法值得各地借鉴。他认为,戏剧创作不能以题材决定作品的好坏,只有尊重艺术规律创作出来戏剧作品才能是好的作品。他寄语广大剧作家和剧团珍惜当下的好时机,遵循以人民为中心的创作思想,深入生活,在发展中创新,在创新中发展,在推动戏曲现代戏题材、内容、艺术表现手段的多样化方面做出探索和努力。

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